江山代有才人出
——記著名京劇表演藝術(shù)家，第二屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)•梅花獎(jiǎng)、
第20屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)榜首獎(jiǎng)得主倪茂才
華城 筱英 振宇
京劇作為一種藝術(shù)，其主題鮮明,角色鮮活,追求真善美,鞭撻假丑惡,能夠充分表達(dá)人類天性永恒的情感。就這個(gè)意義而言，它的生命之樹長(zhǎng)青。
——題記
京劇是中國(guó)戲曲最有影響的劇種。其生命之樹自歷史上成有二黃、皮黃、京調(diào)之后，到清乾隆55年間徽漢合流，形成生、旦、凈、丑的京劇藝術(shù)至今，已有200多年的歷史。經(jīng)過(guò)歷代京劇藝術(shù)家的傳承與創(chuàng)新，成為我國(guó)最具有代表性的戲曲。它之所以成為“國(guó)粹”，是因?yàn)榫﹦〖械睦^承了我國(guó)戲劇悠久歷史文化傳統(tǒng)，積淀深厚、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，堪稱中國(guó)民族文化之象征和民族精神的紐帶。
誠(chéng)然，京劇也同其他劇種一樣經(jīng)歷過(guò)風(fēng)霜雨雪的洗禮，迭宕起伏，顛簸陣痛。既有“梨園芳菲”的盛世，也有“門可羅雀”的低迷之勢(shì)。在傳統(tǒng)藝術(shù)邊緣化的潮流中，京劇藝術(shù)受到嚴(yán)重沖擊，市場(chǎng)一度萎縮，傳統(tǒng)劇目失傳，“稀有”流派后繼乏人。藝術(shù)家們不時(shí)扼腕哀嘆：根深本固，積厚源淵的京劇藝術(shù)難道就在這“轉(zhuǎn)型期”成為“昔日黃花”了嗎？
有道是：江山代有才人出，續(xù)領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。新時(shí)期以來(lái)，面對(duì)機(jī)遇與挑戰(zhàn)的京劇人，以與時(shí)俱進(jìn)的氣度，海納百川的胸懷，開拓進(jìn)取的步伐，繼承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新。在守住“家底”的基礎(chǔ)上，扶植“角兒”，尋求“味兒”，以傳承求生存，以創(chuàng)新求發(fā)展，以精湛的藝術(shù)魅力開拓市場(chǎng)，再現(xiàn)了“枝繁葉茂，蔭廣華榮”的新局面。本文的主人公倪茂才就是在這種大背景下成長(zhǎng)起來(lái)的著名京劇表演藝術(shù)家，高派“第三代傳承人”，榮膺第二屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)和第二十屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)榜首獎(jiǎng)，成為京劇界“捧金摘梅奪玉”的“三冠王”。
十里梅花香雪海
一枝綻放北國(guó)春
2009年５月18日，這天是倪茂才永遠(yuǎn)不能忘懷的日子。這天晚上，第二屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)，梅花獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)（第二十四屆戲劇梅花獎(jiǎng)）在素有“十里梅花香雪海”美稱的超山腳下——杭州余杭舉行隆重的頒獎(jiǎng)典禮。
頒獎(jiǎng)禮堂燈光輝煌，群星薈萃，座無(wú)虛席。當(dāng)中國(guó)劇協(xié)分黨組書記季國(guó)平用那神秘而響亮的聲音宣布一度梅花獎(jiǎng)獲得者吉林省京劇院副院長(zhǎng)倪茂才的名字時(shí)，全場(chǎng)頓時(shí)爆以熱烈的掌聲。他抑制住內(nèi)心的激動(dòng)，以平靜的神態(tài)走向領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。他從頒獎(jiǎng)?wù)呤种薪舆^(guò)梅花獎(jiǎng)盤，深深地向評(píng)委和觀眾鞠了一躬，然后高高舉起獎(jiǎng)盤，他激動(dòng)而凝重的神情無(wú)不散發(fā)著“寶劍鋒利磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”那種深刻的韻味。
太難了，真的是太難了！“梅花獎(jiǎng)”是戲劇領(lǐng)域里的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，可以說(shuō)是每一位中青年戲劇演員為之一生的奮斗目標(biāo)抑或不可多得的最高榮譽(yù)。標(biāo)準(zhǔn)高，競(jìng)爭(zhēng)激烈。尤其是這一屆對(duì)參賽的京劇演員來(lái)說(shuō)，必須具備演過(guò)傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲的資格，參賽作品也只能在評(píng)委會(huì)審查過(guò)的兩種類型中選擇一種，而且采用了“集中演出，現(xiàn)場(chǎng)打擂，當(dāng)場(chǎng)評(píng)比，媒體監(jiān)督”的創(chuàng)新形式，這是梅花獎(jiǎng)自1983年創(chuàng)辦以來(lái)的第一次嘗試。據(jù)筆者追蹤了解到：全國(guó)有28個(gè)省、市、自治區(qū)、香港特別行政區(qū)，以及部隊(duì)、中直院團(tuán)共80名演員參加角逐。參評(píng)者誰(shuí)都沒想到第一輪初評(píng)就淘汰一半，終評(píng)的擂臺(tái)分別設(shè)在河南的平項(xiàng)山和浙江的杭州市，在大江南北展開了“梅花大戰(zhàn)”，可謂是“群英薈萃，逐鹿中原”、“過(guò)五關(guān)斬六將，慷慨悲歌”啊！
面臨驚心動(dòng)魄的一幕幕的“大比拼”，每位參加決賽者無(wú)不拿出“看家本領(lǐng)”，開掘潛能乃至是超水平的發(fā)揮，以最佳狀態(tài)展示自己的專業(yè)功底和藝術(shù)才華，以贏得評(píng)委與觀眾。
倪茂才參加決賽的作品是新近改編的傳統(tǒng)歷史劇《孫安動(dòng)本》。第一場(chǎng)——離任，他先聲奪人。茂才扮演的主人公孫安以沉重的步履，緊鎖著眉宇，以[西皮尋板]唱道：“萬(wàn)民淚壓征鞍奉旨離任”，轉(zhuǎn)[原板]唱道：“實(shí)難忘曹州地災(zāi)后的苦難情……”，接著又轉(zhuǎn)唱道：“冤狀累累淚難忍……”好聲一個(gè)“忍”字了得！即時(shí)彰顯出久違的高派唱腔“真味兒”，令觀眾和評(píng)委耳目一新，臺(tái)上臺(tái)下引起共鳴。
第二場(chǎng)和第三場(chǎng)高潮迭起，扣人心弦。“奏本、再奏本、修本”絲絲如扣。倪茂才以高亢委婉的唱法和爐火純青的表演藝術(shù)，把劇情演繹得一浪高似一浪，把主人公對(duì)貪官的憤恨之情和對(duì)災(zāi)區(qū)百姓的憐憫之意以及對(duì)妻兒深愛有加的情感世界表現(xiàn)的淋漓盡致。，把觀眾完全帶入劇情之中，無(wú)不對(duì)主人公的遭遇和處境報(bào)以悲憫之感催人淚下。古羅馬著名教育家昆體良在《演說(shuō)術(shù)原理》中講道：“藝術(shù)之絕頂是看不見藝術(shù)”。觀眾和評(píng)委把臺(tái)上的表演者倪茂才忘卻了，叫好聲、掌聲不絕于耳。認(rèn)為他就是當(dāng)時(shí)滿懷著曹州災(zāi)后苦難情，而被迫離任的那個(gè)孫安。
“法場(chǎng)”和“金殿”兩場(chǎng)劇，可謂是“收心”之作。倪茂才借對(duì)主人公透徹的理解和把握，通過(guò)時(shí)而清亮激越，時(shí)而圓潤(rùn)委婉的唱腔，再加上形神兼?zhèn)涞谋硌莨Φ祝浞纸沂玖藢O安“誓死不與賊同日月，縱然一死傲骨香”的無(wú)畏精神和“為黎民為百姓為錦繡江山萬(wàn)年青”的動(dòng)本旨意。著實(shí)地撼動(dòng)了“皇帝”，打動(dòng)了民眾。同時(shí)，也征服了在場(chǎng)的觀眾和評(píng)委。掌聲爆棚，好評(píng)如潮：太精彩了！太感人了！能把傳統(tǒng)京劇演到這個(gè)水平，真夠味，真過(guò)癮！
評(píng)委們的評(píng)語(yǔ)是：倪茂才系京劇老生演員，高派第三代傳人，他此次參評(píng)劇目是高派名劇《孫安動(dòng)本》。高派對(duì)嗓子的要求特別高，能擅者不多，優(yōu)秀者更是鳳毛麟角，倪茂才是高派中佼佼者。其嗓音高亢洪亮，舒展大方，痛快淋漓，給人以美的享受。他的表演也十分準(zhǔn)確，成功地塑造了人物疾惡如仇，敢作敢當(dāng)，剛正不阿卻又充滿親情與人性的鮮明性格。
倪茂才捧著獎(jiǎng)盤和一束梅花，炯炯有神的眼睛飽含著熱淚走下領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。一瞬間，他感到有一絲絲的遺憾，沒有精神準(zhǔn)備，竟然連照像機(jī)都沒帶，領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)都沒留下個(gè)“影”。好在是評(píng)委們經(jīng)典的評(píng)語(yǔ)將永載史冊(cè)，還有他那亮脆剛美，高昂震撼的演唱風(fēng)格和有板有眼，精湛有度的舞臺(tái)藝術(shù)也將永遠(yuǎn)銘刻在觀眾們的心中。不言而喻，倪茂才主演的《孫安動(dòng)本》豐富了高派藝術(shù)寶庫(kù)，“激活”了這個(gè)“稀少”派別，為京劇百花園又增添了一支奇葩。倪茂才被稱之為“高派第三代傳承人”當(dāng)之無(wú)愧。同時(shí)，也被稱之為“關(guān)東一枝梅”，為“幾點(diǎn)梅花幾點(diǎn)雪，半含春意半含冬”的北國(guó)春城增添了亮色，為吉林省文藝界增添了光彩。#p#副標(biāo)題#e#
三十功名塵與土
八千里路云和月
民族英雄岳飛在他的《滿江紅》里高歌：三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切……
京劇表演藝術(shù)家倪茂才對(duì)岳飛這首《滿江紅》非常欣賞，甚至作為座右銘，原因是他志向高遠(yuǎn)，常常以這首氣勢(shì)磅礴，胸襟豪邁的詩(shī)詞來(lái)激勵(lì)自己。說(shuō)來(lái)也巧，倪茂才在京劇舞臺(tái)上摸爬滾打，不懈地追求，三十余年來(lái)，捧取金牌，摘取“梅花獎(jiǎng)”、“白玉蘭獎(jiǎng)”的桂冠，文藝圈內(nèi)說(shuō)他是“三十余年磨一劍”，或者說(shuō)他是“八千里路云和月，尋梅奪玉三十秋”。此言不假，這是對(duì)倪茂才從河北至東北，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外，征戰(zhàn)東西南北，致力于傳承發(fā)展京劇藝術(shù)的精辟概括。
熟悉倪茂才的人都沒有忘記，30年前的一天，一個(gè)正在讀小學(xué)的那個(gè)小男孩，天真活潑，敏而好學(xué)，在那個(gè)“紅色時(shí)代”里，每天都喜歡聽生產(chǎn)隊(duì)廣播大喇叭里放出的現(xiàn)代京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》……
耳熟能詳，小茂才天天聽，天天跟著唱，唱不準(zhǔn)的那個(gè)調(diào)就跟著哼哼。很快使他對(duì)京劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，尤其是看了電影《紅燈記》之后，他被劇中的情節(jié)所吸引，一遍兩遍，只要十里八村放這部電影他就去看，當(dāng)他看到李玉和為保護(hù)“密電碼”而視死如歸的英雄形象時(shí)，他幼小的心靈受到震撼，不時(shí)地攥起小拳頭，揮動(dòng)著。從此，在他心中萌發(fā)了“我要學(xué)京劇，我要演英雄”的誓言。
機(jī)會(huì)真的來(lái)了。就在他上小學(xué)五年級(jí)的時(shí)候，知道他志向的班主任老師對(duì)小茂才說(shuō)：“你想唱京劇，縣里來(lái)招演員，你可以去試試嗎？”
第二天，茂才約了兩位同學(xué)興高采烈的直奔考場(chǎng)。他毫不怯場(chǎng)，放開嗓子清唱一首《紅星照我去戰(zhàn)斗》后，招生老師拍拍他的肩膀，微笑著說(shuō)：“先回吧，有結(jié)果會(huì)通知你的”。倪茂才回到家里日盼夜想，過(guò)了幾天一打聽才知道，復(fù)試時(shí)被扒拉下來(lái)，說(shuō)他“長(zhǎng)的又瘦又小，不適合當(dāng)演員”。演員當(dāng)不成了這還了得！倪茂才急中生智，騎上自行車，不顧大雨滂沱，終于在70多里的一個(gè)招生點(diǎn)找到了主考老師。他沒有害怕，也沒有哭，而且理直氣壯地說(shuō)：“老師，我才10歲，以后還長(zhǎng)呢，您收下我吧！”主考老師看著這位小學(xué)生被大雨淋得像只小水鴨子，再看看那一雙會(huì)說(shuō)話的大眼睛，淚水汪汪的，好像在說(shuō)老師我想當(dāng)演員，演英雄，我決不會(huì)給你丟臉！老師被求學(xué)若渴的小茂才感動(dòng)了，指著教室旁邊放著的自行車，驚奇地問(wèn)：“你能騎那么高的自行車嗎？”“能！我就是騎自行車來(lái)找你的！”小茂才干脆地回答著，然后推過(guò)自行車，一支腿從自行車三角架的下面探過(guò)去，利利索索地蹬了一圈。老師忍不住笑了，說(shuō)：“?。≡瓉?lái)你是這么騎自行車啊，還挺聰明的，快下來(lái)吧！”
“老師你同意收我了！”
“你愿意學(xué)，你就來(lái)吧，學(xué)戲可苦?。?rdquo;
“苦，我不怕！”小茂才說(shuō)完，還給老師行了個(gè)九十度鞠躬禮，以感謝老師的收留之情。
1976年，倪茂才正式進(jìn)入河北正定藝校學(xué)戲，開始接受正規(guī)系統(tǒng)的基本訓(xùn)練。進(jìn)入訓(xùn)練后，他才真正領(lǐng)悟到招考老師所說(shuō)的“學(xué)戲可苦啊”的含意。踢腿、壓腿、下腰……天天如此，早晨５點(diǎn)半起床開練，一段時(shí)間下來(lái)，他有些堅(jiān)持不住了，一聽見集合哨子響心里就打哆嗦。有一次練習(xí)扳腰時(shí)連痛帶暈就失去了知覺，老師通知他家里，爺爺來(lái)了就把他帶回家，說(shuō)什么也不讓小茂才練功了。
賢惠聰穎的媽媽看見了孩子腰腿痛得連上床都困難，著實(shí)心疼，就弄些偏方草藥給小茂才減輕痛疼。靜養(yǎng)幾天稍見好轉(zhuǎn)的時(shí)候，媽媽每天下地干活都要帶著小茂才，讓他跟著干，一天兩天三天……小茂才悟出了媽媽這是用實(shí)際生活教育他，讓他懂得：干什么都是不容易的，如果再不去練功，只能是每天都這樣的下地干活，同樣是勞累辛苦。不久，小茂才就回到了藝校，又開始了艱苦扎實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練。從此，小茂才逐漸堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)了，練起功來(lái)更加刻苦和自覺，別人練一個(gè)小時(shí)，他卻主動(dòng)練兩小時(shí)，每天練得腰酸背痛，他從來(lái)不吭一聲。天天早早起床踢腿，下腰，練嗓子，風(fēng)雨不誤。有時(shí)候，走路或排隊(duì)打飯也會(huì)情不自禁地哼上幾句。有道是“天道酬勤，悟道通靈”??！。1982年他憑借選唱現(xiàn)代京劇《沙家浜》選段“祖國(guó)的好山寸土不讓”而被河北省藝校破格錄取。直到1986年在河北藝校京劇科學(xué)戲，可謂是真正的“京劇科班出身”。
經(jīng)過(guò)四年寒窗苦讀和“梨園熏陶”，他系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了京劇的基本知識(shí)以及基礎(chǔ)的舞臺(tái)表演動(dòng)作，準(zhǔn)備走向正規(guī)京劇團(tuán)邊實(shí)踐邊提高的時(shí)候，全國(guó)許多京劇團(tuán)（院）卻因?yàn)榻?jīng)費(fèi)緊張而不開支或者部分的開支，也不排戲了，有的功成名就的職業(yè)演員去了特區(qū)“下海”，有的靠自己的社會(huì)影響開設(shè)了酒樓或茶館。面對(duì)現(xiàn)實(shí)，倪茂才心里還是想著那“西皮”、“二黃”。倪茂才覺得自己是被京劇“迷住了”，誰(shuí)愿“下海”誰(shuí)下海吧，我是不去了，也許自己天生就是“窮苦命”，錢少?zèng)]關(guān)系，只要自己能干自己喜歡的事兒，堅(jiān)守自己理想的一片天空！
就這樣，倪茂才沒有經(jīng)商下海，而是被邯鄲京劇院錄取成為一名正式的京劇演員，從這個(gè)時(shí)候起，他步入了漫長(zhǎng)的京劇職業(yè)生涯。倪茂才虛心好學(xué)，悟性又好，進(jìn)院不久，就開始擔(dān)綱主角。他在傳統(tǒng)京劇《黃梁夢(mèng)》中由小生演到老生，又從老生演到小生。1989年在河北省第二屆戲劇節(jié)中一舉榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。時(shí)隔一年，在河南省第四屆戲劇節(jié)中獲得表演一等獎(jiǎng)，接著東渡日本進(jìn)行演出，反響強(qiáng)烈。
1994年臘月初八，這天格外的寒冷。凜冽的北風(fēng)卷著“冒煙雪”，逼得人們緊縮在厚厚的棉衣里，讓人呼吸都感到困難。倪茂才從日本演出回來(lái)，徑直來(lái)到長(zhǎng)春演出，一下飛機(jī)就感到寒氣襲人。他感冒了，高燒３８度９，他以超常的毅力堅(jiān)持演出，謝幕時(shí)領(lǐng)導(dǎo)與演員照像時(shí)，他筋疲力盡，頭都抬不起頭來(lái)。這個(gè)“下馬威”令茂才一度決心再不來(lái)東北演出，太冷了，讓人無(wú)法接受。
然而，京劇是茂才的藝術(shù)生命，在追求藝術(shù)的漫長(zhǎng)征程中，不管遇到任何“寒霜冰雪”，他都會(huì)義無(wú)反顧，執(zhí)著的追求，向著未來(lái)的目標(biāo)而努力奮斗！
吉林省京劇院以及該省文化部門的領(lǐng)導(dǎo)看完倪茂才的演出后達(dá)成一個(gè)共識(shí)，就是要引進(jìn)這個(gè)人才，以充實(shí)京劇院的實(shí)力，振興京劇事業(yè)。倪茂才經(jīng)過(guò)考察后，覺得吉林省京劇院團(tuán)風(fēng)好，重視人才，注重藝術(shù)，要想發(fā)展自己，成就事業(yè)，有一個(gè)好的環(huán)境是難能可貴的。1994年，他說(shuō)服愛人，毅然地來(lái)到吉林省京劇院，開始了他那尋“梅”奪“玉”的艱辛歷程。
時(shí)勢(shì)造英雄，環(huán)境育英才。自倪茂才進(jìn)入吉林省京劇院的那天起，院領(lǐng)導(dǎo)班子就研究，怎么樣為他的藝術(shù)升華而量身打造適合他發(fā)展的京劇流派、劇目、唱腔等藝術(shù)環(huán)境和人文環(huán)境。
將要步入“而立之年”的倪茂才，可謂是風(fēng)華正茂，基礎(chǔ)好，扮相好，嗓音好，可要成為藝術(shù)“名角”，尚須一番痛苦的磨練。況且文藝界向來(lái)把是不是“名角”的檢驗(yàn)尺度放在“作品”上，即用“作品說(shuō)話”，用“作品感人”，用“作品立世”。
吉林省委宣傳部，吉林省文化廳、吉林省京劇院著眼于京劇發(fā)展的長(zhǎng)遠(yuǎn)戰(zhàn)略，超前謀劃，精心策劃讓倪茂才多排戲，排新戲，排好戲，而且一開始就把他放到“角”的位置上來(lái)錘煉。
1995年，也就是倪茂才來(lái)院的第二年，首屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)將在天津舉辦，吉林省京劇院準(zhǔn)備復(fù)排大型現(xiàn)代京劇《高高的煉塔》參加這場(chǎng)重大賽事。《高高的煉塔》是該院五年前推出的以工業(yè)為題材，塑造知識(shí)分子刻苦鉆研技術(shù)，愛崗敬業(yè)，為中國(guó)工業(yè)發(fā)展做出杰出貢獻(xiàn)的現(xiàn)代戲。而且已經(jīng)獲得中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”和文化部頒發(fā)的“文華大獎(jiǎng)”。重新排演讓倪茂才擔(dān)綱“主角”，這對(duì)于初來(lái)乍到的倪茂才來(lái)說(shuō)，是一次巨大的挑戰(zhàn)。倪茂才不失時(shí)機(jī)，非常投入。搶時(shí)間熟悉劇本、背臺(tái)詞，練唱腔，揣摩表演動(dòng)作，認(rèn)真刻苦，虛心求教。經(jīng)過(guò)緊鑼密鼓的排練，在首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)亮相時(shí)，反響很大并榮獲表演獎(jiǎng)。同行們看到演出后評(píng)論說(shuō)，吉林京劇院真是人才輩出??！
接下來(lái)，吉林省京劇院又為他編排了有傳統(tǒng)意義的新編歷史劇和具有時(shí)代風(fēng)格的現(xiàn)代京劇，譬如：《逍遙津》、《笑罵郎中》、《沙家浜》、《智取威虎山》……倪茂才通過(guò)這些具有不同時(shí)代的，且具有那個(gè)時(shí)代鮮明特色的代表劇目的排練演出，乃至于再創(chuàng)作，使他對(duì)京劇藝術(shù)的理解和不同時(shí)代人物性格的把握，以及舞臺(tái)表演的技巧，老到的多啦！業(yè)內(nèi)人士記憶猶新的是與第一屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)相隔13年的2008年第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)上最大的看點(diǎn)，那就是倪茂才獨(dú)挑兩臺(tái)大劇。一臺(tái)是吉林省京劇院的傳統(tǒng)整理劇目《孫安動(dòng)本》，另一臺(tái)是黑龍江省京劇院新編歷史劇《靺鞨春秋》?！秾O安動(dòng)本》中的主角孫安，《靺鞨春秋》中的主人公大祚榮純系兩個(gè)不同時(shí)代，不同身世，性情也迥然不同的兩人物，同臺(tái)演出這兩個(gè)人物，不但存在著“心理調(diào)整”，“角色轉(zhuǎn)換”的問(wèn)題，而且有的唱詞只有兩字之差，很容易混淆。倪茂才介紹說(shuō)，孫安的唱詞是“笑對(duì)蒼天”，而大祚榮的唱詞是“共問(wèn)蒼天”，稍不留神很容易“竄籠子”，或者出現(xiàn)“猶豫現(xiàn)象”，這就要求自己要“專注”，一點(diǎn)神也不能“溜”。這就要靠“以情定神，以神傳情”來(lái)掌控。太難把握了，五天之內(nèi)演了兩場(chǎng)大劇，而且是場(chǎng)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，火爆熱烈。演出結(jié)束后，中宣部副部長(zhǎng)陳曉光代表丁關(guān)根部長(zhǎng)登臺(tái)祝賀，他握著倪茂才的手說(shuō)：“辛苦了，祝賀你演出成功！”京劇不是大制作，“一桌兩椅”，靠的全是演員的真功夫，能把傳統(tǒng)劇目演到出神入化，觀眾轟動(dòng)，專家認(rèn)可，領(lǐng)導(dǎo)好評(píng)，真的是難為了這位藝術(shù)家。說(shuō)到此，有的朋友認(rèn)為，倪茂才是天生的京劇藝術(shù)家，他為京劇藝術(shù)而生而長(zhǎng)而生活。 據(jù)筆者看來(lái)，倪茂才天才的藝術(shù)才華實(shí)質(zhì)是在于超越，實(shí)現(xiàn)“物我”，“形神”，“情理”三而合一，達(dá)到了“大音希聲，大象無(wú)形”的藝術(shù)境界，給人以“超以象外，得其環(huán)中”的那種藝術(shù)感染和藝術(shù)享受。然而，藝術(shù)道路是無(wú)止境的，他要像“爬樓梯一樣”，一步一步地向更高的藝術(shù)境界攀登。#p#副標(biāo)題#e#
博采眾家之精華
弘揚(yáng)高派之魂魄
上個(gè)世紀(jì)初到中葉，在中國(guó)京劇藝術(shù)的發(fā)展中，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)“梨園盛世，流派紛呈”的繁榮景象。后來(lái)京劇界根據(jù)前“四大須生”（余叔巖、吉菊朋、高慶奎、馬連良）和后“四大須生”（馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯）所傳承與發(fā)展的藝術(shù)風(fēng)格，藝術(shù)特色而界定為“言”、“高”、“馬”、“譚”、“奚”七個(gè)新流派。
新中國(guó)成立后，黨的“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針促進(jìn)了京劇藝術(shù)事業(yè)的繁榮與發(fā)展，各個(gè)流派也都相繼有了自己的傳人。那么，京劇表演藝術(shù)家倪茂才為什么選中了“高派”來(lái)發(fā)展自己，多次采訪中他才道出了個(gè)中奧秘。
倪茂才說(shuō)，其實(shí)京劇各個(gè)流派的藝術(shù)風(fēng)格及特色是各有千秋，正是各個(gè)流派藝術(shù)體系的有機(jī)融合，才構(gòu)成完美的京劇藝術(shù)。而各個(gè)流派之間也是你中有我，我中有你的藝術(shù)因素，那么作為一個(gè)現(xiàn)代京劇藝術(shù)的傳人，必須博采眾家之精華，兼收并蓄，取長(zhǎng)補(bǔ)短，融會(huì)貫通，才能繁榮與發(fā)展某個(gè)流派的獨(dú)特藝術(shù)?？v覽京劇藝術(shù)的發(fā)展史，各個(gè)流派的創(chuàng)始人無(wú)一例外。茂才回憶說(shuō)，“高派”創(chuàng)始人著名京劇表演藝術(shù)家高慶奎先生也是如此。
高先生開始學(xué)習(xí)的是賈麗川、譚鑫培二位的唱法，認(rèn)為自已嗓音高亢，氣力充沛，似乎學(xué)習(xí)前輩名宿劉鴻聲的唱法更合適，于是就向劉先生學(xué)習(xí)，成為劉氏藝術(shù)的后繼人。劉先生以《斬黃袍》、《轅門斬子》最負(fù)盛名，當(dāng)時(shí)既有“滿街爭(zhēng)唱譚叫天”（譚鑫培）之說(shuō)，也有“滿街都唱‘孤王醉桃花宮’”（《斬黃袍》唱段）之勢(shì)。高慶奎先生不僅這兩出戲唱得酷似前輩，而且又以《逍遙津》享以盛譽(yù)。由于其中一句“導(dǎo)板”：“父子們?cè)趯m中傷心落淚”的“淚”字可拖極長(zhǎng)的腔，而且緊接著第二句“想起了朝中事好不傷悲”的“悲”字，“噴口”極為有力，似可振聾發(fā)聵，遂成為絕唱。
高慶奎先生的嗓音具有高、亮、甜、脆，音域?qū)挼奶攸c(diǎn)，音色也豐富，且吸收了孫菊仙、劉鴻聲的演唱方法，并借鑒了老旦龔云甫、花臉裘桂仙之唱法，融會(huì)貫通，加以創(chuàng)新，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“高派”。他能演老生、花臉、老旦等幾種不同行當(dāng)?shù)慕巧?，其演唱?dú)庾闵裢辏粴夂浅?；念白鏗鏘有力，頓挫有致；做工深刻細(xì)致，精于表情。唱念多用京字京音，尤其善用大氣口“滿宮滿調(diào)”、長(zhǎng)腔拖板的唱法抒發(fā)人物情感，以求聲情并茂的藝術(shù)效果，我認(rèn)為這就是“高派”之魂魄。
那么，你是否也是走高先生的成長(zhǎng)之路？據(jù)圈內(nèi)人士說(shuō)，你也有一段“從李學(xué)高”的經(jīng)歷？筆者問(wèn)道。
“是的”。茂才接著說(shuō)。
近代京劇老生名家李和曾先生是“高派”的繼承人，“李氏高派”也被京劇界和公眾所認(rèn)可。李和曾（1921——2001）老師是北京人。他出生在一個(gè)貧苦職員家庭，9歲考入中華戲曲?？茖W(xué)校，初學(xué)刀馬旦、武生，并為程硯秋先生配演娃娃生。此后為京劇“高派”創(chuàng)始人高慶奎先生所器重、培養(yǎng)，專工京劇老生。1939年，他出科后不久，正式拜高慶奎為師。經(jīng)過(guò)大約兩年的時(shí)間，李和曾不負(fù)所期，真正成為了高派的優(yōu)秀繼承人。李和曾經(jīng)常在京、津、滬、冀搭班演出 ，以“高派”的《轅門斬子》、《斬黃袍》、《斬馬謖》、《碰碑》等享譽(yù)南北。建國(guó)后，他擔(dān)任戲曲改進(jìn)局京劇實(shí)驗(yàn)一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。1954年同李少春、袁慶海等赴港澳、印度、印尼、國(guó)家和地區(qū)演出，均獲好評(píng)。1955年1月，中國(guó)京劇院正式成立，李和曾歷任副團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)，為中國(guó)的京劇事業(yè)做出了杰出的貢獻(xiàn)。#p#副標(biāo)題#e#
我是1990年拜李和曾老師學(xué)戲的。先后跟李老師學(xué)唱《斬黃袍》、《轅門斬子》、《碰碑》等10部“高派”代表戲，2000年，老師要教我《失、空、斬》，我說(shuō)不學(xué)了，我要學(xué)《孫安動(dòng)本》。老師笑著說(shuō)，我?guī)н@么多年學(xué)生還是頭一次見到跟老師提要求的呢！不過(guò)老師還是依從了倪茂才，可是在幾次改良唱腔中茂才惹得恩師憤怒的摔東西。倪茂才解釋說(shuō)，我對(duì)老師一向尊重，但對(duì)學(xué)術(shù)、對(duì)藝術(shù)追求與探索應(yīng)該有我自己的見解。所以說(shuō)，我要學(xué)習(xí)高派演唱風(fēng)格中的高清亮脆、具有力度型的唱腔，也要學(xué)習(xí)其他流派如揚(yáng)派委婉、韻味性那些唱腔，這樣就去掉了“高派高中有楞”和人們認(rèn)為“傻唱戲”的那種印象，豐富和完善一下“高派”，使之成為“力度加韻味”，旋律高中低游刃有余，渾然一體，給人以耳目一新的藝術(shù)享受。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望，倪茂才先后師從李和曾、張榮培、祝元坤、錢浩梁、宋寶羅、耿其昌、李莆春、李文才、續(xù)正泰、徐寶忠、沈士杰等不同流派的京劇藝術(shù)名家，以完成自己“博采眾家之精華，弘揚(yáng)‘高派’之魂魄”的藝術(shù)追求。一路走來(lái)，倪茂才深有感觸地說(shuō)：“成者眾則為師，敗者自以為是啊”！
倪茂才經(jīng)過(guò)三十多年的打拼，在繼承與創(chuàng)新方面實(shí)現(xiàn)了有機(jī)的結(jié)合，從他常演的劇目便可得之。他常演劇目有：《逍遙津》、《轅門斬子》、《孫安動(dòng)本》、《斬黃袍》、《除三害》、《四郎探母》、《碰碑》、《哭秦庭》、《胭粉計(jì)》等?，F(xiàn)代戲《高高的煉塔》、《紅燈記》、《沙家浜》等共50余部。這些作品中，倪茂才演的不僅是“高派”戲，其他流派的戲也演了不少，但他主攻的重點(diǎn)是突出“高派”的戲，因?yàn)楦馨l(fā)揮自己的長(zhǎng)處。
采訪中，茂才還向我透露學(xué)習(xí)“高派”的另一個(gè)秘密，就是為避免同行的“摩擦”，減少同行的褒貶。因?yàn)?ldquo;高派”要求嗓音高、音域?qū)?，且不易唱?；緱l件具備的少，就是具備基本條件的也不愿意學(xué)“高派”，原因是唱起來(lái)太累，且“高派”傳統(tǒng)劇目悲劇之多，長(zhǎng)期演這類劇目影響個(gè)人的情緒。倪茂才說(shuō)，我作為一名文藝工作者，就是要知難而上。前些年我與同行常說(shuō)的兩句話：一句話是“船都要沉啦，還爭(zhēng)什么“倉(cāng)位”呀！”第二句話是“既然上船了,就要盡力而為,還要量力而行”。意思是說(shuō)在發(fā)展與繁榮京劇事業(yè)上能夠做啥就盡量做點(diǎn)啥，而在流派選擇上，要學(xué)會(huì)揚(yáng)長(zhǎng)避短，知道自己能干啥，或者說(shuō)能干好啥，人貴有自知之明嘛！當(dāng)然了，在藝術(shù)道路的追求中，還要學(xué)會(huì)內(nèi)外兼修，自己來(lái)“塑造”自己，不斷地充實(shí)自己，厚積薄發(fā)嘛！倪茂才為了充實(shí)自己，增加文化底蘊(yùn)和藝術(shù)修養(yǎng)，于2002年考入中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)管理系學(xué)習(xí)，取得碩士研究生學(xué)位，2005年又考入中國(guó)戲劇第四屆中國(guó)京劇優(yōu)秀京劇青年演員研究生班深造。在學(xué)習(xí)期間，他邊學(xué)理論邊實(shí)踐，與老師一起改編《孫安動(dòng)本》，從劇情結(jié)構(gòu)到唱腔以及舞美動(dòng)作都進(jìn)行改革與創(chuàng)新，立志要把他自己選擇的《孫安動(dòng)本》打磨成精品，成為一個(gè)品牌，作為新時(shí)期“高派”戲的代表作。繼2009年之后，他又以《孫安動(dòng)本》為參演戲目，于2010年4月7日，在來(lái)自全國(guó)各地及海內(nèi)外14個(gè)劇種23年表演團(tuán)體55臺(tái)劇目的84名演員參賽的第20屆白玉蘭戲劇表演藝術(shù)大賽中，倪茂才脫穎而出，力壓群芳，憑借在《孫安動(dòng)本》中的出色表現(xiàn)問(wèn)鼎主角榜首，實(shí)現(xiàn)了他“摘梅奪玉”的藝術(shù)追求。
現(xiàn)在的倪茂才，大江南北，長(zhǎng)城內(nèi)外，一致稱他為“瀟灑高派”、“李氏高派”的繼承人，依我看來(lái)，倪茂才在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐和優(yōu)秀作品的演出過(guò)程中，力主克服“高派”唱腔中的“高亢有余，委婉不足”的弱點(diǎn)，成功的繼承與發(fā)展了“高派”的藝術(shù)風(fēng)格，充實(shí)和豐富了“高派”的藝術(shù)特色，從而形成了“高就高到極致（清亮甜脆），使劇情具有震撼力。低就低到委婉動(dòng)聽，使唱腔具有感染力，達(dá)到“沁人肺腑”的藝術(shù)效果。鑒于倪茂才為京劇藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展所做出的突出貢獻(xiàn)，稱他為“倪氏高派”和“高派的第三代傳人”，應(yīng)該是恰如其分的。
倪茂才重振“高派”,完善“高派”是他有一顆美好的心靈。“心靈是藝術(shù)之母”嗎，藝術(shù)家的心靈，是作品的主宰和靈魂，個(gè)性化的作品是藝術(shù)家心靈的結(jié)晶。
倪茂才先生是如何讓自身的藝術(shù)生命在不斷地創(chuàng)新中升華的呢？他說(shuō)，如果說(shuō)我所扮演的孫安這個(gè)角色有所成就，主要源于三點(diǎn)努力和探索：一是對(duì)劇本的理解，理解作者的意圖，反復(fù)閱讀劇本，熟悉把握劇情、人物、節(jié)奏；二是準(zhǔn)確把握人物的心靈軌跡，一切從塑造人物形象出發(fā)，爭(zhēng)取每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)眼神、舉手投足都有其目的性，絕不嘩眾取寵，畫蛇添足；三是既然是京劇藝術(shù)，就必須要運(yùn)用好唱腔這一獨(dú)特的戲曲功能，既要考慮從人物內(nèi)心活動(dòng)出發(fā)，也要考慮到流派藝術(shù)的演唱特點(diǎn)，更要考慮到唱腔的美感。既然把京劇作為自己藝術(shù)生命，就要為之而奮斗一生；既然把京劇藝術(shù)作為事業(yè)，尤其是在當(dāng)今物欲橫流的社會(huì)中，更需要我守得住清貧，耐得住寂寞，只管耕耘，莫問(wèn)收獲。我的責(zé)任是扎扎實(shí)實(shí)地把高派繼承下去，為了繼承好高派藝術(shù)，認(rèn)認(rèn)真真地推出幾部具有代表性的高派劇目，把高派藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，推陳出新，賦予時(shí)代感，實(shí)踐真正意義上的老戲常演，常演常新。
倪茂才可謂是德藝雙馨的藝術(shù)家，三十多個(gè)春秋邊演戲邊在藝術(shù)和品格上進(jìn)行修煉。這么多年來(lái)，他始終把每排演一個(gè)傳統(tǒng)劇目都當(dāng)作繼承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和京劇藝術(shù)傳承人的一種責(zé)任來(lái)對(duì)待。他認(rèn)為，只有這樣才能全身心地投入，才能營(yíng)造一種心靈境界，才能創(chuàng)作出無(wú)愧于前輩，無(wú)愧于后人，無(wú)愧于黨和人民的優(yōu)秀作品。
倪茂才在事業(yè)上可以說(shuō)是功成名就，在品德上，可以說(shuō)是謙遜謹(jǐn)慎，高風(fēng)亮節(jié)。他常說(shuō)：“自強(qiáng)不息，厚德載物”這是老祖宗留下來(lái)的千古訓(xùn)條，我們作為后來(lái)人，不能失傳吶”！倪茂才現(xiàn)在是京劇院的副院長(zhǎng)兼院黨委副書記，作為吉林省管專家、文化部?jī)?yōu)秀專家、國(guó)家政府特殊津貼獲得者，他淡泊名利，至今依然過(guò)著清貧的生活。茂才是京劇界不可多得的“捧金摘梅奪玉”的“大腕兒”，曾多次受到江澤民等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見，也多次在“懷仁堂”為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人演出，更令茂才感動(dòng)的是時(shí)任國(guó)務(wù)院總理朱镕基，親自操京胡為其伴奏?？擅虐堰@些只當(dāng)作一種榮幸，而不是資本，從來(lái)“不耍大牌”。他經(jīng)常是不要任何出場(chǎng)費(fèi)進(jìn)行公益演出，不管場(chǎng)面大小，隨叫隨到，而且是自己“打的”來(lái)“打的”走，從不提任何條件。在公共輿論界口碑極佳，被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”。吉林省京劇院院長(zhǎng)范新弟說(shuō)：“倪茂才是人民哺育成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家，他懷有一顆感恩的心，只要老百姓喜歡，他再苦再累也要演出。他雖然是唱“老生”的，但要演“武生”，他二話不說(shuō)就練武功，傷了還堅(jiān)持練，直到靜脈曲張很嚴(yán)重，需要手術(shù)，住院費(fèi)都交了，可一聽到有公益演出，堅(jiān)決參加演出，手術(shù)都不做了！每場(chǎng)演出傾心盡力，追求其完美，打造理想藝術(shù)效果”。
倪茂才是深受全國(guó)老百姓歡迎的藝術(shù)家，2005年在濟(jì)南演出，大街小巷到處懸掛倪茂才演出的劇照和海報(bào)。2009年在福建演出，掌聲長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)之久。2011年新年，京劇高派老生經(jīng)典名劇《逍遙津》在南京紫金大戲院火爆上演，倪茂才嗓音高亢嘹亮，或響徹云霄，或幽回婉轉(zhuǎn)，身段邊式利落，無(wú)論是水發(fā)，水袖還是頭盔的抖動(dòng)都紋絲不亂。在漢獻(xiàn)帝這一人物塑造上，悲中憤，哀中怒，拿捏有度，極為到位。每段唱罷，都會(huì)引起滿堂喝彩和如雷般掌聲。演出結(jié)束后，意猶未盡的戲迷們依然不肯離去，強(qiáng)烈要求返場(chǎng)。為了滿足觀眾一致要求，倪茂才只好穿著《逍遙津》服裝演唱了代表劇目《孫安動(dòng)本》的選段“未曾開言我的熱淚滾”，絲毫不顯疲態(tài)的唱腔，令觀眾大呼過(guò)癮，更是對(duì)演員的精湛深厚的藝術(shù)功底大為贊賞。范新弟院長(zhǎng)解讀這些現(xiàn)象時(shí)說(shuō)，倪茂才每部戲都懷著一種使命和責(zé)任，用心演戲，百姓的快樂就是他的快樂。百姓愈發(fā)喜愛倪茂才，倪茂才愈發(fā)離不開觀眾，離不開百姓。因?yàn)樗袀€(gè)心愿，就是要把“高派”藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，給后人留下點(diǎn)什么，讓京劇藝術(shù)在人民群眾扎根開花結(jié)果。由于這幾年倪茂才的“名聲叫響”了，外省市劇團(tuán)常與他商談“轉(zhuǎn)場(chǎng)”的事，并承諾給其高薪和高檔住房以及配有專車，茂才都婉言謝絕了。他說(shuō)：“吉林這片熱土培養(yǎng)了我，我要繼續(xù)報(bào)答吉林的父老鄉(xiāng)親，繼續(xù)演排一些他們?cè)敢饪吹膭∧?，唱一些他們?cè)敢饴牭膽颉?rdquo;當(dāng)談到生活待遇時(shí)，他只是笑著說(shuō)：我的要求就是能演戲就行，至于“面包”我想會(huì)有的，“牛奶”也是會(huì)有的。當(dāng)談到中國(guó)京劇事業(yè)如何發(fā)展時(shí)，作為省政協(xié)委員的茂才說(shuō)：中國(guó)京劇已經(jīng)走出低谷，要做的工作是如何“光大”的問(wèn)題。我覺得要想“光大京劇”必須做到先“普及”，然后才能“提高”，普及要從娃娃抓起，從小學(xué)抓起，讓他們能夠辨認(rèn)“臉譜”，或了解一些京劇的趣味常識(shí)等等，要?jiǎng)?chuàng)造條件使他們感興趣，只要有了興趣，何愁“振興和發(fā)展”的問(wèn)題嗎？再就是要開拓市場(chǎng)。如今，評(píng)判作品應(yīng)該是“市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)”和“藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”的統(tǒng)一。市場(chǎng)反映觀眾，所以，我多次呼吁要有市場(chǎng)營(yíng)銷部門來(lái)推廣京劇藝術(shù)，培養(yǎng)觀眾的熱情。當(dāng)然沒有好的作品群眾也不會(huì)接受的，這是相輔相成的兩個(gè)方面。所以我說(shuō)，作為京劇人仍然是任重道遠(yuǎn)，時(shí)不我待。在此，筆者也祝愿茂才先生扛起“倪氏高派”的大旗，開拓進(jìn)取，勇于創(chuàng)新，為中國(guó)京劇藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，再創(chuàng)佳績(jī)，續(xù)領(lǐng)風(fēng)騷。
